Love (2015)
Σκηνοθετης - Σεναριογράφος: Gaspar Noe
Πρωταγωνιστούν:
Karl Glusman Murphy
Aomi Muyock Electra
Klara Kristin Omi
Juan Saavedra Julio
Aaron Pages Noe
Isabelle Nicou Nora
Vincent Maraval Αστυνομικός
Η ταινία με τη πρώτη σκηνή (3η εικόνα), αυτοσυστήνεται: Μια σκηνή πολύ τολμηρή, καθαρόαιμου πορνό, όμως να το πούμε αυτό, μιας άλλης αισθητικής, που εστιάζει στη κυριαρχία τού χρώματος, και το σεβασμό τής εικόνας τού φυσικού γυμνού σώματος, όπως ήταν πριν η πορνογραφία επιβάλλει τα τελευταία χρόνια, το κιτς, το αηδιαστικό, το εμετικό, τού ξυρισμένου αιδοίου. Και εδώ στην ταινία πρόκειται για το αιδοίο ενός κοριτσιού σκέτη φωτιά τής Ηλέκτρας (Aomi Muyock).
Οι πρώτες εντυπώσεις από την ταινία προοιωνίζουν μια "κανονική ταινία" αλλά πολύ τολμηρή και την ύπαρξη ενός σεναρίου. Θα επαληθευτούν;
Να πούμε εκ των προτέρων ότι η ταινία δεν εξελίσσεται σύμφωνα με τη χρονική εξέλιξη των γεγονότων, αλλά με συνεχή flash back.
Μετά το αισθησιακό ντελίριο της πρώτης σκηνής (βλέπε 3η εικόνα), η σκηνή που ακολουθεί μάς δείχνει τον πρωταγωνιστή το Μέρφι (Karl Glusman), (το όνομα Μέρφι, καθόλου τυχαίο, αφού στην ταινία γίνεται ρητή αναφορά στον Νόμο τού Μέρφι), να ξυπνά από ένα τηλεφώνημα, πρωί Πρωτοχρονιάς μαστουρωμένο, και το χειρότερο για αυτόν παντρεμένο με ᾿να άλλο κορίτσι κι αυτό μανούλι στην ξανθιά εκδοχή, (αλλά μάλλον όχι για τα τωρινά γούστα και τού Μέρφι) και με ᾿να δίχρονο γιο. Έχουν περάσει δυο χρόνια από τότε που χώρισε με την Ηλέκτρα. Στο τηλεφώνημα (ακουστικό μήνυμα) ακούγεται η απεγνωσμένη φωνή τής μητέρας τής Ηλέκτρας, τής Νόρα (Isabelle Nicou), ότι εδώ και δυο μήνες η Ηλέκτρα έχει εξαφανιστεί και ζητά βοήθεια. Από κει και πέρα η ταινία είναι μια αναδρομή στα γεγονότα με flash back, μήπως και καταλάβει και ο ζαλισμένος Μέρφι που βρίσκεται ο ίδιος.
Εδώ θα ανατρέψουμε τη χρονική δομή τής ταινίας, για να δούμε μέχρι που υπάρχει σενάριο και ταινία.
Πρωταγωνιστούν:
Karl Glusman Murphy
Aomi Muyock Electra
Klara Kristin Omi
Juan Saavedra Julio
Aaron Pages Noe
Isabelle Nicou Nora
Vincent Maraval Αστυνομικός
Η ταινία με τη πρώτη σκηνή (3η εικόνα), αυτοσυστήνεται: Μια σκηνή πολύ τολμηρή, καθαρόαιμου πορνό, όμως να το πούμε αυτό, μιας άλλης αισθητικής, που εστιάζει στη κυριαρχία τού χρώματος, και το σεβασμό τής εικόνας τού φυσικού γυμνού σώματος, όπως ήταν πριν η πορνογραφία επιβάλλει τα τελευταία χρόνια, το κιτς, το αηδιαστικό, το εμετικό, τού ξυρισμένου αιδοίου. Και εδώ στην ταινία πρόκειται για το αιδοίο ενός κοριτσιού σκέτη φωτιά τής Ηλέκτρας (Aomi Muyock).
Οι πρώτες εντυπώσεις από την ταινία προοιωνίζουν μια "κανονική ταινία" αλλά πολύ τολμηρή και την ύπαρξη ενός σεναρίου. Θα επαληθευτούν;
Να πούμε εκ των προτέρων ότι η ταινία δεν εξελίσσεται σύμφωνα με τη χρονική εξέλιξη των γεγονότων, αλλά με συνεχή flash back.
Μετά το αισθησιακό ντελίριο της πρώτης σκηνής (βλέπε 3η εικόνα), η σκηνή που ακολουθεί μάς δείχνει τον πρωταγωνιστή το Μέρφι (Karl Glusman), (το όνομα Μέρφι, καθόλου τυχαίο, αφού στην ταινία γίνεται ρητή αναφορά στον Νόμο τού Μέρφι), να ξυπνά από ένα τηλεφώνημα, πρωί Πρωτοχρονιάς μαστουρωμένο, και το χειρότερο για αυτόν παντρεμένο με ᾿να άλλο κορίτσι κι αυτό μανούλι στην ξανθιά εκδοχή, (αλλά μάλλον όχι για τα τωρινά γούστα και τού Μέρφι) και με ᾿να δίχρονο γιο. Έχουν περάσει δυο χρόνια από τότε που χώρισε με την Ηλέκτρα. Στο τηλεφώνημα (ακουστικό μήνυμα) ακούγεται η απεγνωσμένη φωνή τής μητέρας τής Ηλέκτρας, τής Νόρα (Isabelle Nicou), ότι εδώ και δυο μήνες η Ηλέκτρα έχει εξαφανιστεί και ζητά βοήθεια. Από κει και πέρα η ταινία είναι μια αναδρομή στα γεγονότα με flash back, μήπως και καταλάβει και ο ζαλισμένος Μέρφι που βρίσκεται ο ίδιος.
Εδώ θα ανατρέψουμε τη χρονική δομή τής ταινίας, για να δούμε μέχρι που υπάρχει σενάριο και ταινία.
Γνωριμία
Η γνωριμία. Πάντα υπάρχει η πρώτη στιγμή. Γίνεται στο χορό τής σχολής Καλών Τεχνών όπου η Ηλέκτρα σπουδάζει Ζωγραφική. Ο Μέρφι είναι Αμερικανός που σπουδάζει στο Παρίσι Σκηνοθεσία. Και η πρώτη ερωτική γνωριμία με τους αιώνιους όρκους αγάπης.
Πάθος
Οι στιγμές τού πάθους, πάμπολλες σε όλες τις ακρότατες εκδοχές που μπορεί κάποιος να επινοήσει, διαπερνούν όλη την ταινία, ανανεούμενες συνεχώς με τα flash back στη μνήμη τού πρωταγωνιστή που υλοποιεί με ζήλο και απλοχεριά ο σκηνοθέτης και που καθιστούν τον τελευταίο ύποπτο στα μάτια τού θεατή, για το τι ακριβώς θέλει να κάνει μια δραματική ταινία πάθους ή πορνό.
Έρχονται ενισχύσεις
Λένε πως το μεγάλο πάθος ζει στη μοναξιά, όμως ο σκηνοθέτης έχει άλλη άποψη· τού ψάχνει και παρέα. Και η παρέα βρίσκεται εύκολα χωρίς πολλά παρακάλια, στο πρόσωπο ή μάλλον στο σώμα ενός νυμφίδιου τής Omi (Klara Kristin) έτοιμης για όλα. Κοινῄ συναινέσει Μέρφι και Ηλέκτρας, που λένε τα νομικά. Αλλά ο λαός λέει κι άλλα. Λέει ας πούμε ότι "ο διάολος έχει πολλά ποδάρια" ή "στους δυο ο τρίτος δεν χωρά" ή μεταφερμένο από την Αρχαία Ελλάδα όποιος ξεπερνά το μέτρο τιμωρείται. Κι εδώ η τιμωρία για το Μέρφι είναι ότι στη συνέχεια, γιατί το γλυκό πράγμα δημιουργεί κι αυτό εθισμό, αφἠνει έγκυο την Όμι, και η Ηλέκτρα τον διώχνει κακήν κακώς. Το κακό για την Ηλέκτρα ότι χάνει το μεγάλο της πάθος.
Γάμος οικογένεια παιδί
Φουκαρά Μέρφι ας πρόσεχες. Δεν ήξερες ότι η ζωή είναι μεγάλος τοκογλύφος; Κι έτσι ο Μέρφι βρίσκεται παντρεμένος να μοιράζεται το κρεβάτι μ᾿ ένα κορίτσι για το οποίο τα αισθήματά του είναι, «την έχω βαρεθεί αυτή τη σκύλα», και με παιδί, αναπολώντας το μεγάλο του πάθος και ζώντας την συντριβή όταν μαθαίνει στο τηλέφωνο, μάλλον την αυτοκτονία της. Αυτό είναι που δεν θέλει να πιστέψει. Αυτά θα μπορούσαν να αποτελέσουν το σενάριο και την ταινία. Αλλά ο Gaspar Noe την "πλουτίζει" με πολλά καλούδια, προβοκάροντας ο ίδιος την ταινία του και προδίδοντας τις διαθέσεις του. Τρεις σκηνές μόνο είναι αρκετές και μάλιστα από την περίοδο που ό Μέρφι και η Ηλέκτρα ζουν το "μεγάλο τους πάθος", για το που το πηγαίνει ο σκηνοθέτης. Εδώ ισχύει το "κρίμα που φαινόσουν πως θα γίνεις άλλος".
1η σκηνή
Σ᾿ ένα κλαμπ έτσι στο ξενέρωτο, ένα κορίτσι μπροστά στην Ηλέκτρα, καλεί τον Μέρφι στην τουαλέτα για να τού δείξει "κάτι". Από πότε στη Γαλλία ή όπου τέλος πάντων τοποθετεί τη δράση ο σκηνοθέτης, τα κορίτσια κυκλοφορούν μ᾿ ένα προφυλακτικό στο χέρι έτοιμες για "μια ξεπέτα" στα γρήγορα. Δεν πάμε καθόλου καλά. Έχουμε μείνει αρκετά πίσω.
Και η Ηλέκτρα σε αντίποινα τον πληροφορεί ότι τον απάτησε με τον πρώην φίλο της τον Νόε, ένα γκαλερίστα. Ο Μέρφι ευκαιρίας δοθείσης, θα τον ξυλοφορτώσει παίρνοντας το αίμα του πίσω, καταλήγοντας για τον ξυλοδαρμό στο αστυνομικό τμήμα. Αυτά μάλλον ανήκουν στις παράπλευρες θεάσεις τού πάθους. Γράφουν οι κριτικοί, κάτι ξέρουν αυτοί, ότι η ταινία τού Νόε είναι ημιαυτοβιογραφική. Κάποια πιτσιρίκα θα τού την έκανε.
Στο Αστυνομικό τμήμα πέφτει σ᾿ ένα αξιωματικό μάλαμα, να σού τύχει. Τέτοιους αστυνομικούς χρειαζόμαστε, όχι ψυχιάτρους και ψυχοφάρμακα. Θαυμάστε με πόση σοφία λύνει τα προβλήματα.
Αστυνομικός: Δε θέλω να ξανάρθεις, στο Αστυνομικό μου Τμήμα... στο γραφείο μου, επειδή χτύπησες κάποιον που κοίταξε την κοπέλα σου.
Μέρφι: Δε θα ξανασυμβεί ποτέ, κάτι τέτοιο.
Αστυνομικός: Ναι, αλλά γι αυτό χρειάζεσαι... να απελευθερωθείς απ᾿ αυτό το συναίσθημα. Πρέπει να το ξεχάσεις αυτό. Είσαι στη Γαλλία τώρα. Ξέχνα... τα Αμερικανικά σου αισθήματα κατοχής και ιδιοκτησίας, πολέμου και βίας. Προσπάθησε να σκεφτείς διαφορετικά. Στις Η.Π.Α. τη δεκαετία του '60, ήσασταν διαφορετικοί. Οι άνθρωποι αγαπούσαν ο ένας τον άλλο. Πού είναι το κακό, να πας σε ένα κλαμπ και να γαμήσεις όλες τις γυναίκες... επειδή θέλεις να τις γαμήσεις όλες στη ζωή σου. Αλλά να γαμήσεις όλες τις γυναίκες, πίσω απ' την πλάτη της. Εδώ, το κάνεις μαζί της. Αυτό αναπτύσσει την αυτοπεποίθησή και την εμπιστοσύνη σου. Είμαι σίγουρος, ότι θα σ' αρέσει. Είναι πανέμορφες γυναίκες. Καλλονές. Είναι καθαρά και ωραία. Έχει μουσική. Είναι ακόμα πιο ωραίο, από ένα συνηθισμένο κλαμπ. Μην το σκέφτεσαι σαν ένα "Βρόμικο Κλαμπ". Είναι όμορφο και καθαρό.
Μέρφι: Πας κάθε εβδομάδα;
Αστυνομικός: Όχι κάθε εβδομάδα, αλλά πάμε συχνά. Ναι. Και ζω τη σεξουαλικότητά μου, με έναν καλό τρόπο. Νιώθω ήρεμος, χαλαρός, ισορροπημένος. Δεν έχω αυτό που νιώθεις εσύ. Δε δέρνω ανθρώπους. Κι αυτό είναι ίσως το πιο όμορφο πράγμα, που μπορείς να κάνεις με την κοπέλα σου. Απλά ξέρεις ότι έχει έναν άλλο πόθο κι εσύ τής τον προσφέρεις. Φέρ᾿ την. Θα τής αρέσει. Ίσως να τής αρέσει να σε δει να γαμάς μια άλλη γυναίκα. Όσο, βέβαια, ξέρει, ότι θα γυρίσεις σπίτι μαζί της.
Και η Ηλέκτρα σε αντίποινα τον πληροφορεί ότι τον απάτησε με τον πρώην φίλο της τον Νόε, ένα γκαλερίστα. Ο Μέρφι ευκαιρίας δοθείσης, θα τον ξυλοφορτώσει παίρνοντας το αίμα του πίσω, καταλήγοντας για τον ξυλοδαρμό στο αστυνομικό τμήμα. Αυτά μάλλον ανήκουν στις παράπλευρες θεάσεις τού πάθους. Γράφουν οι κριτικοί, κάτι ξέρουν αυτοί, ότι η ταινία τού Νόε είναι ημιαυτοβιογραφική. Κάποια πιτσιρίκα θα τού την έκανε.
Στο Αστυνομικό τμήμα πέφτει σ᾿ ένα αξιωματικό μάλαμα, να σού τύχει. Τέτοιους αστυνομικούς χρειαζόμαστε, όχι ψυχιάτρους και ψυχοφάρμακα. Θαυμάστε με πόση σοφία λύνει τα προβλήματα.
Αστυνομικός: Δε θέλω να ξανάρθεις, στο Αστυνομικό μου Τμήμα... στο γραφείο μου, επειδή χτύπησες κάποιον που κοίταξε την κοπέλα σου.
Μέρφι: Δε θα ξανασυμβεί ποτέ, κάτι τέτοιο.
Αστυνομικός: Ναι, αλλά γι αυτό χρειάζεσαι... να απελευθερωθείς απ᾿ αυτό το συναίσθημα. Πρέπει να το ξεχάσεις αυτό. Είσαι στη Γαλλία τώρα. Ξέχνα... τα Αμερικανικά σου αισθήματα κατοχής και ιδιοκτησίας, πολέμου και βίας. Προσπάθησε να σκεφτείς διαφορετικά. Στις Η.Π.Α. τη δεκαετία του '60, ήσασταν διαφορετικοί. Οι άνθρωποι αγαπούσαν ο ένας τον άλλο. Πού είναι το κακό, να πας σε ένα κλαμπ και να γαμήσεις όλες τις γυναίκες... επειδή θέλεις να τις γαμήσεις όλες στη ζωή σου. Αλλά να γαμήσεις όλες τις γυναίκες, πίσω απ' την πλάτη της. Εδώ, το κάνεις μαζί της. Αυτό αναπτύσσει την αυτοπεποίθησή και την εμπιστοσύνη σου. Είμαι σίγουρος, ότι θα σ' αρέσει. Είναι πανέμορφες γυναίκες. Καλλονές. Είναι καθαρά και ωραία. Έχει μουσική. Είναι ακόμα πιο ωραίο, από ένα συνηθισμένο κλαμπ. Μην το σκέφτεσαι σαν ένα "Βρόμικο Κλαμπ". Είναι όμορφο και καθαρό.
Μέρφι: Πας κάθε εβδομάδα;
Αστυνομικός: Όχι κάθε εβδομάδα, αλλά πάμε συχνά. Ναι. Και ζω τη σεξουαλικότητά μου, με έναν καλό τρόπο. Νιώθω ήρεμος, χαλαρός, ισορροπημένος. Δεν έχω αυτό που νιώθεις εσύ. Δε δέρνω ανθρώπους. Κι αυτό είναι ίσως το πιο όμορφο πράγμα, που μπορείς να κάνεις με την κοπέλα σου. Απλά ξέρεις ότι έχει έναν άλλο πόθο κι εσύ τής τον προσφέρεις. Φέρ᾿ την. Θα τής αρέσει. Ίσως να τής αρέσει να σε δει να γαμάς μια άλλη γυναίκα. Όσο, βέβαια, ξέρει, ότι θα γυρίσεις σπίτι μαζί της.
2η σκηνή
Τις καλές συμβουλές πρέπει να τις ακολουθούμε πιστά. Και ο Μέρφι και η Ηλέκτρα, δεν χάνουν καιρό αποδεικνύονται οι καλύτεροι σπουδαστές. Από τη πρώτη στιγμή με αυταπάρνηση αφοσιώνονται στο υψηλό τους έργο. Δεν θα μείνει τρύπα για τρύπα αβούλωτη και κρεμάστρα δίχως χέρι να την κρατά. Σε κάποιο διάλειμμα τής εργασίας, η Ηλέκτρα, θα φωνάξει τον Μέρφι να διακόψει το κοσμοσωτήριο έργο του, για ενισχύσεις σε άλλο μέτωπο. Κι ο Μέρφι σαν γνήσιος αγωνιστής θα προστρέξει όπου τον φωνάζει το καθήκον. Αυτά ο Κος Γκάσπαρ Νόε.
3η σκηνή
Στα μεγάλα πάθη πρέπει να ανέβεις όλα τα σκαλοπάτια τού πάθους. Κατά το σκηνοθέτη δεν μπορούσε να λείψει και μια τραβεστί. Η ιδέα αυτή τη φορά είναι τής Ηλέκτρας. Η ανηφόρα όμως έχει μέσα της πάντα και τη κατηφόρα. Όσο ο σκηνοθέτης προσθέτει σκηνές, τόσο κατεβαίνει, χαμηλά, χαμηλά στον πάτο. Είχε σκοπό να φτιάξει μια ταινία προβοκατόρικη, και έφτιαξε μια ταινία πορνό. Εκτός αν δεν ήθελε να φτιάξει ταινία με στόρι, αλλά ήθελε να αναδείξει το μεγαλείο τής πανσεξουαλικότητας .
Αν γράφω ειρωνικά, γράφω για τούς ήρωες και όχι για τούς ηθοποιούς. Είδα με λύπη μου ότι μετά αυτή την ταινία, οι δύο πρωταγωνίστριες δεν έχουν πάρει μέρος σε άλλη ταινία από το 2015. Τις πήρε στο λαιμό του ο σκηνοθέτης. Πάντα βέβαια ισχύει και το "ἁς πρόσεχαν"
Αν γράφω ειρωνικά, γράφω για τούς ήρωες και όχι για τούς ηθοποιούς. Είδα με λύπη μου ότι μετά αυτή την ταινία, οι δύο πρωταγωνίστριες δεν έχουν πάρει μέρος σε άλλη ταινία από το 2015. Τις πήρε στο λαιμό του ο σκηνοθέτης. Πάντα βέβαια ισχύει και το "ἁς πρόσεχαν"